或是“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”的居游勝地，或是“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”的東南名郡，又或是“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休”的南宋都城……杭州，這座古稱“錢塘”的城市，留給人們數(shù)不盡的美好記憶與想象。
筆者日前來(lái)到位于浙江杭州上城區(qū)的杭州博物館，徜徉文物海洋，一窺風(fēng)雅錢塘的前世今生。
東南形勝 三吳都會(huì)
穿過(guò)南宋御街，沿石階走上吳山，至半山腰處，可見(jiàn)一座白墻黛瓦的建筑，隱藏在一片樹林之中，這就是杭州博物館。
“杭州博物館展區(qū)面積7000平方米，由南館和北館組成，擁有常設(shè)展《最憶是杭州——杭州歷史文化陳列》《珍藏杭州——館藏文物精品陳列》。館藏文物2萬(wàn)余件，尤以陶瓷、繪畫、書法、玉器為特色。”杭州博物館館長(zhǎng)金霄航介紹。
“8000年前，蕭山跨湖橋一帶的先民已泛舟于湘湖……”進(jìn)入南館，“尋蹤跨湖橋”單元以圖文形式介紹了“中華第一舟”的發(fā)現(xiàn)過(guò)程。這艘獨(dú)木舟出土于杭州蕭山跨湖橋遺址，距今已有7000-8000年歷史，是迄今發(fā)現(xiàn)的世界上年代最早的獨(dú)木舟，見(jiàn)證了當(dāng)?shù)叵让竦纳睢Ｕ构窭镪惲兄瑫r(shí)期出土的稻米標(biāo)本，反映了杭州地區(qū)稻作農(nóng)業(yè)的悠久歷史。
展廳正中擺放著一件淡琥珀色的透明杯子，它是杭州博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——戰(zhàn)國(guó)水晶杯。“這個(gè)水晶杯雖然今天看起來(lái)不算光彩奪目，但在2000多年前，它是非常難得的珍品。”金霄航說(shuō)，它用一整塊優(yōu)質(zhì)天然水晶制成，是中國(guó)出土的早期水晶制品中最大的一件，2002年被國(guó)家文物局列入首批64件禁止出國(guó)（境）展覽的文物名錄。
1990年，考古工作者在杭州半山鎮(zhèn)石塘村戰(zhàn)國(guó)1號(hào)墓中發(fā)掘出這件水晶杯。它呈上寬下窄的造型，材質(zhì)晶瑩，保存完好。古代開采技術(shù)有限，要找到這樣一塊優(yōu)質(zhì)水晶十分不易。水晶材質(zhì)硬而脆，古人用何種方式把杯芯掏空而保證杯體不碎裂，今天的研究還未能解開這個(gè)謎題。水晶杯內(nèi)外拋光非常光潔，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工匠的高超技藝。“早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，杭州地區(qū)手工業(yè)已十分發(fā)達(dá)，為后世文化繁榮奠定了基礎(chǔ)。”金霄航說(shuō)。
魏晉以降，北方戰(zhàn)亂，大批民眾南遷。杭州湖山秀美，吸引了眾多文人與僧侶。隋唐時(shí)期，杭州已是東南名郡。五代十國(guó)時(shí)期，吳越國(guó)建都于杭州。在吳越王錢镠“保境安民”國(guó)策下，杭州經(jīng)濟(jì)文化日益興盛，著名的雷峰塔即建于這一時(shí)期。塔內(nèi)曾藏有數(shù)萬(wàn)卷佛經(jīng)，皆用當(dāng)時(shí)盛行的雕版印刷術(shù)印刷，印數(shù)空前，印刷技術(shù)也達(dá)到了很高的水平。杭州博物館展出的雕版印刷《寶篋印陀羅尼經(jīng)》卷，紙張潔白，墨色均勻，字體清晰悅目，圖畫也很精美，反映了杭州印刷水平之高。
“你看，這方硯臺(tái)是用五代時(shí)建造雷峰塔的磚改造而成。”金霄航介紹道。1924年，雷峰塔轟然倒塌，不少民眾撿拾塔磚收藏。永康的姚允中將撿到的一塊藏經(jīng)磚改造成磚硯，后來(lái)贈(zèng)予杭州收藏家朱孔陽(yáng)。2014年，朱孔陽(yáng)之子朱德天將這塊磚硯捐贈(zèng)給杭州博物館。磚硯背面刻有雷峰塔景觀圖和“雷峰塔坍塌古磚記”，兩面長(zhǎng)側(cè)邊一面刻有“西湖雷峰塔藏經(jīng)古磚”幾個(gè)字，另一面刻有魚龍圖案。磚質(zhì)地緊密，做工精良，中空有孔，用以藏經(jīng)。
商旅輻輳 華貴天城
“自大街及諸坊巷，大小鋪席連門俱是，即無(wú)虛空之屋。”吳自牧《夢(mèng)粱錄》中描述了南宋都城臨安（即杭州）商業(yè)繁華的盛況。
南宋時(shí)，杭州成為國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)中心，商貿(mào)繁榮之余，文人雅士聚集。“生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活化”成為宋人的追求。在南宋修內(nèi)司官窯瓷器前，不少參觀者駐足欣賞。金霄航告訴筆者，南宋官窯是宋代青瓷燒造最高水平的代表，修內(nèi)司官窯是南宋官窯的窯場(chǎng)之一，位于杭州鳳凰山老虎洞。該窯址的發(fā)掘成果入選“2001年全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”。杭州博物館展出的修內(nèi)司官窯瓷器，均由窯址出土的瓷片修復(fù)而成。其中一件青灰色的盞托，托盤呈花口形，盞與托盤中間為一圓孔，上下相通，造型精巧別致，釉色淡雅潤(rùn)澤，體現(xiàn)出宋人高貴典雅的審美情趣。
“琴棋書畫詩(shī)酒花”是宋人雅致生活的寫照。館藏《無(wú)款竹叢翠鳥圖團(tuán)扇頁(yè)》是流傳至今為數(shù)不多的宋扇頁(yè)畫精品之一，于小中見(jiàn)珍奇。咫尺扇面上，采用工筆雙鉤畫法描繪出小鳥憩于荊棘竹叢中，表現(xiàn)了安寧幽靜的意境。
元代時(shí)，杭州憑借京杭大運(yùn)河和海陸絲綢之路優(yōu)勢(shì)，成為東南地區(qū)最大的都會(huì)，意大利旅行家馬可·波羅稱贊杭州為“世界上最美麗華貴之城”。杭州博物館內(nèi)，一件元代青花瓷塑海鰲山形筆架以其精巧絕倫而引人注目。
這件筆架出土于杭州朝暉路一處元代窖藏，整體為海獸馱峰造型，下部浪花翻涌，4座山峰飾如意云紋，一峰頂高懸一輪初升的太陽(yáng)。通體施青白釉，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。背面自然凹凸，還留有當(dāng)時(shí)工匠的指紋印跡。
“這件瓷器除了有擱筆功能外，海獸內(nèi)部中空，可盛水作水盂，一器兩用，設(shè)計(jì)巧妙，是元代青花瓷中極其難得的一件文房用品，具有極高的歷史和藝術(shù)價(jià)值。”金霄航說(shuō)。
“江南收藏甲天下”，書畫之余，摹古鑒賞是江南文人日常消遣之必備。元代大書法家鮮于樞生前流連西湖山水，死后葬于杭州。他墓中出土了多件文玩，包括端硯、劍飾、銅鏡、銅印等。杭州博物館展出的“伯畿印章”印與“鮮于樞伯畿父”印，印面小巧，筆法精妙，為研究鮮于樞書法造詣?dòng)痔韺?shí)證。
山水環(huán)抱 人文淵藪
“四維圖畫本天成，三面云山一面城。”自南宋以降，西湖“三面環(huán)山一面臨城”的格局基本形成。因景色殊異，歷代文人莫不流連西湖。明清以來(lái)，杭州文風(fēng)更熾，湖光山色在文人雅士筆下凝練成優(yōu)美的傳世佳作。
走進(jìn)杭州博物館北館，高達(dá)3米的《層巒秋色圖》鋪陳在眼前，這是明末清初“武林畫派”創(chuàng)始人藍(lán)瑛的代表作，為國(guó)家一級(jí)文物。畫中，距西湖不遠(yuǎn)的西溪秋色醉人，云淡天高，深山幽壑，又有回廊屋宇，游人于橋上扶欄緩行，輕漫瀟灑，充滿灑脫的文人意趣。
“欲借西湖作墨池，并邀春色入新詩(shī)……”明代散文家茅坤行書《西湖詩(shī)卷》以遒勁筆力書寫了對(duì)西湖的熱愛(ài)。茅坤耄年游西湖后作西湖詩(shī)14首，他的書法樸拙自然，是典型的“文人字”。西泠印社首任社長(zhǎng)吳昌碩《葫蘆秋菊?qǐng)D軸》作于杭州西湖畔，筆法堅(jiān)挺厚重，篆刻樸茂蒼勁，對(duì)上海畫派后期畫風(fēng)影響深刻。
明清時(shí)期杭州文人留下大量精美的文房四寶，成為杭州博物館重要的藏品類目。“任伯年”款象牙大毛筆、“徐三庚”款紫檀木筆筒、“鹿原”款端硯……體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的儒雅精神與藝術(shù)品位。
“風(fēng)雅，是刻在杭州骨子里的。”金霄航說(shuō)，為了讓人們更好地了解杭州人文故事，感受杭州風(fēng)雅氣韻，杭州博物館在展陳手段上不斷創(chuàng)新，讓文物“活”起來(lái)。在史前至六朝展廳，借助光影手段，還原考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)。在兩宋展廳，通過(guò)投影和三維動(dòng)畫，生動(dòng)呈現(xiàn)南宮北市的都市格局、繁華喧騰的市井風(fēng)情。
杭州博物館還設(shè)計(jì)了一系列頗具特色的文創(chuàng)產(chǎn)品，如參照四螭龍玉佩制作的壺承、以南宋蓮花紋瓦當(dāng)為原型設(shè)計(jì)的蓮花紋碳雕等，備受觀眾喜愛(ài)。
隨著浙江省文物局主辦的“浙里光影，云看文博”系列直播活動(dòng)走進(jìn)杭州博物館，風(fēng)雅錢塘的氣韻，飄得越來(lái)越遠(yuǎn)，打動(dòng)越來(lái)越多人…… |
