武博“春秋淹城”：汲古潤今 再現(xiàn)春秋 |
| 時(shí)間：2023-04-01 21:23:21 來源：生活連線 作者：陽湖網(wǎng) |
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站在一座博物館里，就如同站在一條時(shí)間的縱軸上，既可以回顧歷史，又可以展望未來。今年年初，武進(jìn)博物館歷經(jīng)2年多時(shí)間完成提升改造的“春秋淹城”展廳重新對外開放，在這里，我們可以在館藏空間中實(shí)現(xiàn)與歷史、與文化的溝通。
武進(jìn)博物館工作人員
金幸雨：明清看北京，隋唐看西安，春秋看淹城。讓文物說話，把歷史智慧告訴人們，武進(jìn)博物館春秋淹城展廳講述了淹城的前世今生。在這里，讓我們開啟一段塵封的歷史。
“春秋淹城”展廳從“發(fā)現(xiàn)歷史、觸摸歷史、思考?xì)v史”三個(gè)維度，運(yùn)用博物館情景化展示手段，讓觀眾更好地參與到博物館展覽體驗(yàn)當(dāng)中?？破窄h(huán)節(jié)則運(yùn)用簡筆畫，通俗易懂地描繪了器物造型、紋樣、種類及成型工藝，再現(xiàn)兩千多年前古城的豐厚底蘊(yùn)。
外地觀眾：到了常州，說淹城是一個(gè)5A的景區(qū)，走到這邊我們說到博物館看一下。覺得畢竟是有2700年的歷史，覺得還是比較震撼的,做得特別精致，真有鬼斧神工的感覺。
早在一萬多年前的新石器時(shí)代，就已經(jīng)出現(xiàn)了燒制比較粗糙的陶器。人類在漫長的發(fā)展過程中不斷摸索、不斷積累經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了陶器向瓷器的過渡，原始瓷器是中國瓷器的鼻祖，揭開了千年“瓷國”的序幕。
武進(jìn)博物館工作人員
金幸雨：在夏商之際，人們在印紋硬陶等成熟陶器制作技藝的基礎(chǔ)上，發(fā)明了以瓷石為原料、器表施釉、燒成溫度更高的“瓷器”，但與后世制作成熟的瓷器相比，燒造工藝方面還存在一定的原始性，因此學(xué)界統(tǒng)稱為“原始瓷”。原始瓷主要流行于西周至戰(zhàn)國時(shí)期的江南地區(qū)，淹城出土有碗、盅、碟、盂、豆、罐等日常用品，以及鼎等仿青銅的禮制用品。
2800年前，神秘的淹城先民在這里挖土鑿河、壘土城垣；2800年后，考古手鏟下，學(xué)者們找到了歷史與現(xiàn)實(shí)切換的密碼，淹城重新回到人們的視野。淹城遺址先后出土了近2000件珍貴文物，展示了下至百姓、上至王侯生活的方方面面。西周晚期至春秋時(shí)期，等級森嚴(yán)的西周王朝禮樂制度逐漸崩壞，淹城出土的禮器以原始瓷禮器、青銅禮器為代表，不在囿于禮制約束，呈現(xiàn)多元化和特色化的藝術(shù)面貌。
武進(jìn)博物館工作人員
金幸雨：1958年，在清理淹城河道淤泥時(shí)，發(fā)現(xiàn)青銅盤、青銅尊、犧盉等一批春秋時(shí)期青銅器。青銅盤為盛水器，周代貴族在舉行祭祀、饗宴等重要場合要行“沃盥之禮”?！拔帧笔撬陨蠞蚕轮?，洗手為“盥”。行禮時(shí)奉匜自上洗水，受禮者清洗雙手，青銅盤在下承接廢水。淹城出土青銅盤的三輪形制十分少見，但與青銅匜同時(shí)出土，證明仍保留有盤、匜共用的禮器作用，為研究探討淹城遺址性質(zhì)提供了重要的實(shí)物資料。
淹城是目前全國保存最完整、形制最獨(dú)特的春秋地面城池遺址，遺址總面積約65萬平方米，從里向外由子城、子城河，內(nèi)城、內(nèi)城河，外城、外城河三城三河相套組成。這種建筑形制，在空中鳥瞰，城河相間，其狀仿佛一只“天眼”，故此地又有“天眼奇觀”之稱。三城之間無陸路相連，由水道進(jìn)出城址，因此淹城古有民謠：“內(nèi)河壩外河壩，通道唯有西城壩，獨(dú)木舟渡古無壩。”20世紀(jì)50年代至70年代，淹城內(nèi)城河中先后出土4條獨(dú)木舟，有楠木、櫧木兩種材質(zhì)，目前分別保存于國家博物館、南京博物院、武進(jìn)博物館等單位。
武進(jìn)博物館工作人員
金幸雨：武進(jìn)博物館館藏獨(dú)木舟長約7.45米，寬0.69米，櫧木材質(zhì)。據(jù)碳十四測定，獨(dú)木舟距今約2700—2800年，是我國發(fā)現(xiàn)時(shí)間最早、最為完整的獨(dú)木舟，有“天下第一舟”的美譽(yù)。淹城獨(dú)木舟形制獨(dú)特，與常見獨(dú)木舟兩頭尖翹不同，4條獨(dú)木舟均為尖首方尾形，即頭部翹起，尾部敞開，部分保存較好的舟體兩側(cè)上還能看到圓形孔眼。有學(xué)者認(rèn)為淹城濕地較多，獨(dú)木舟功能類似“泥橇”，通過在舟體兩側(cè)圓孔上綁繩，以便在泥沼中拖拉運(yùn)送物品或河泥，是淹城挖河筑城的重要運(yùn)輸工具。
“春秋淹城”展廳還以淹城獨(dú)特的地形地貌為原型建立沙盤，與多媒體投影相結(jié)合，全方位、多角度地講述淹城故事，引發(fā)參觀者對于淹城遺址不同維度的思考，探索淹城歷史之謎。80年代初，隨著江南新石器時(shí)代和商周文化面貌不斷得到揭宗以及吳文化研究的深入，淹城再次成為研究的熱點(diǎn)，許多學(xué)者紛紛勘察淹城，發(fā)表了不少論著，但淹城的性質(zhì)和功能一直存在學(xué)術(shù)爭論，眾說紛紜，莫衷一是。
江蘇省考古研究所原所長
浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授
林留根：考古界比較流行的觀點(diǎn)的話實(shí)際上是三種觀點(diǎn)，第一種觀點(diǎn)就覺得這是一個(gè)軍事城堡，是吳國的軍事城堡，就留了一個(gè)通道跟外界溝通，防守好像很嚴(yán)密這樣的軍事城堡?？脊沤绫容^引人注目的一個(gè)說法就是吳國都城，就是把它作為吳國遷都到蘇州之前的一個(gè)都城。因?yàn)樵谖覀兘K的吳文化研究當(dāng)中，實(shí)際上就是說覺得泰伯周原奔吳，他最早是奔到鎮(zhèn)江、長江沿線的。我個(gè)人實(shí)際上還是更傾向于就是季札的這個(gè)封地。春秋戰(zhàn)國的時(shí)候，子弒父弟殺兄這種篡位的情況，個(gè)人的安危是很重要的。季札實(shí)際上是可以繼位的，某種程度上這方面的防備也很重要，保護(hù)個(gè)人人身安全，封在這個(gè)地方作為他的一個(gè)產(chǎn)業(yè)。另外我的證據(jù)，1958年和1965年從護(hù)城河中出土的這些獨(dú)木舟，出土的幾十件青銅器，它具有禮器性質(zhì)，它的主人一定是身份地位跟國君是并列的，他就是國君，一般人用這個(gè)肯定是不行了，這組青銅器實(shí)際上是非常好的來幫助我們來推測淹城的主人的這種身份的。
一直以來，淹城就是一個(gè)“未解之謎”，但正是因“謎”而更“入迷”，淹城也成為專家猜測探索的領(lǐng)域，而對淹城的保護(hù)與開放，武進(jìn)也從未停止。2017年，春秋淹城旅游區(qū)被評為國家5A級旅游景區(qū)，淹城遺址公園、春秋樂園、武進(jìn)博物館等板塊，共同再現(xiàn)人文情景。2019年，淹城遺址正式啟動(dòng)融入國家大運(yùn)河文化帶發(fā)展建設(shè)，春秋古邑現(xiàn)代城，煥發(fā)新光輝，蝶變向未來。
幸運(yùn)的是，今天的我們不僅可以在武進(jìn)博物館里與歷史對話，更能在春秋淹城旅游區(qū)感受時(shí)空的穿越。四季輪轉(zhuǎn)，穿梭于“三城三河”，時(shí)光靜靜地流淌在古今的縫隙之間,讓這座城市在探索無限可能性的同時(shí)，永遠(yuǎn)保有溫暖的守護(hù)和厚重的根基。
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