周海榮：雕刻人生 “玩趣”藝術 |
| 時間：2023-04-03 09:11:43 來源：生活連線 作者：陽湖網(wǎng) |
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一刀，一刻；一竹，一木。在世俗的喧囂中，他筑間小院細品生活。停下忙碌的腳步，他懷揣一顆初心，“雕”刻自己的精彩人生。今天，讓我們一起走進江南小院，走近回歸單純、守護藝術的周海榮。
畫面+音樂
在雕刻之鄉(xiāng)牛塘，周海榮的工作室“榮古齋”依偎大運河畔。庭院清歡、半生幽夢，點滴中，都是主人對風雅的經(jīng)營。歷時六七年打造的江南庭院，是18年前毅然決然投入藝術世界的周海榮，為自己構建的精神家園。
竹刻名家
周海榮：我開了30年的手機店，手機店開完了我就不行了，我說我太喜歡這個藝術了，我要回到原來的狀態(tài)，年前就把手機店給關了。過了年大年初一，我們夫妻兩個就一起投入到文化的藝術氛圍中來，她開始畫畫，我開始是自學雕刻。我剛開始雕的木雕，后來發(fā)現(xiàn)我們常州的留青竹刻很好，就開始慢慢地學留青竹刻。
周海榮自幼喜愛美術、書法，又生在雕刻之鄉(xiāng)，從小就是制作梳篦的一把好手，至今，繁瑣的梳篦制作工藝他依然爛熟于心。放下生意、重新踏上通往藝術的殿堂之路，留青竹刻“妙造自然”之美，讓周海榮在學習、進步創(chuàng)新中，找到了快樂的源泉。
竹刻名家
周海榮：每天都會在興奮之中，打個比方說這個作品今天完成了10%、20%、30%，每天的狀態(tài)都會很好，然后心一定要靜，你如果心不靜的話，在這個過程之間你滑了一刀，很多時候都是不可以修改的，現(xiàn)在隨著技法手法基本功越來越扎實，你就是讓我用一萬刀，我也不會滑一刀，就是全部在掌控之中。
作品展示
竹刻名家
周海榮：留青主要體現(xiàn)書畫味，遠啊、虛啊、實啊，還有近啊，還有它的墨韻，筆墨的力量、張力都在里面，就是一個留青能夠刻得好，看你心中對畫掌握多少領悟多少，用你的思想去指導這幅留青竹刻的，不是說你只是刻刻，它的每一個線條，每進步1毫米都是有變化的，然后里面可以讀到的是什么，可以讀到的是你對書畫有多少了解，你就能夠體現(xiàn)在上面，有多大的表達能力。
為了提升刀尖的藝術，周海榮拜常州留青竹刻的大家為師、參加全國各地的竹刻展覽會，而更多的時間他則是用來廣閱書籍、汲取營養(yǎng)，用現(xiàn)代工寫的審美情趣表達雕刻的意與境，作品多次在省級、國家級展覽會上榮獲大獎，其中竹刻高士圖扇骨于2020年10月被故宮博物院收藏。
竹刻名家
周海榮：這把扇子我從布稿到雕刻完成，大概花了一個半月?？痰氖切?，因為扇子上的字比較小，小到多少呢，最大的字大概只有5毫米，扇子是上面寬下面窄，下面的字就變成3毫米左右了，印章更小，那絕對是不可能有一點點的閃失。
說起扇子，周海榮同樣興趣盎然，在他的“榮古齋”內(nèi)，清雅的留青竹刻作品占據(jù)重要一席，但古色古香、充滿創(chuàng)意的各類貢扇也頗有氣派。貢扇《雅韻》在第五屆中國當代工藝美術雙年展上展出一個月，廣受好評。
竹刻名家
周海榮：這把扇子大概花了我六個月的時間才完成，為什么要六個月呢，因為我這個扇子框架小葉紫檀，和底座就做了幾個月，還要自己來畫稿，拿捏它的比例美感，然后上面有哪些雕刻呢？有騰編、有猛犸牙雕、還有黃楊木雕，還有小葉紫檀，還有蜜蠟，還有綠松石，七八種寶石鑲嵌而成的，所以它的每種工藝，有一些自己沒有做過的工藝都要去推敲，像蜜蠟還有綠松石啊，它們的雕刻手法都和木雕不一樣，磨頭也要更換，慢慢地組合，所以花了這么長時間。
貢扇《雅韻》的設計者谷婷正是周海榮的愛人，所以這把扇子的花卉設計上又融入了常州畫派鼻祖惲南田的沒骨畫法，氣韻生動、雅致淡然。夫妻倆的合作、對藝術與審美的追求，讓他們的生活充滿雅致，也印證了18年前的決定，是何等的幸福。除了竹刻工藝，周海榮對浮雕與立體雕刻都有涉足，獨創(chuàng)“雕而不雕，不雕而雕”的理論，將鏤、刻、塑、畫、書集于一體，從而豐富作品的外在表現(xiàn)力和內(nèi)在意韻，用傳神的藝術語言彰顯藝術的靈動感。在“榮古齋”后院的工作室里，人與藝糾纏廝磨的匠心、日復一日的鉆研創(chuàng)新，或許比雕刻本身更有意義。
竹刻名家
周海榮：我的竹刻和別人的區(qū)別之處，在于我有整體設計在里面。紙上先畫個畫，比較拿捏到最好狀態(tài)再來開木料，來做這個底座，所有的東西做的時候還會接觸到所有的工具，所有的工具里都要會使用，還要會維修。
帶著熱情、智慧、創(chuàng)造力，周海榮玩轉(zhuǎn)著雕刻藝術，將多項傳統(tǒng)技藝融會貫通的同時，又實現(xiàn)與現(xiàn)代理念的“美美與共”，無數(shù)個如切如磋、如琢如磨的時光，都是他的雕刻之趣。
竹刻名家
周海榮：現(xiàn)在做的東西就是把玩件比較多，生活化的東西比較多，貼近于生活，竹刻在生活間能用得到，它還有小妙用。這是我最近設計的梳子，即是一把梳子，竹刻的，又是胸口一個掛件，是古代的造型，然后這個東西大家都很熟悉，是古代的一個針線板，我們繞線縫衣服的，我把它做了一個如意頭如意針線版，這里面做了一個小機關，這個上面刻了字，可以拔出來，里面是一個牙簽一個耳巴子，藏在這里面的。
如果將藝術比作夢，而雕刻就把藝術之夢變得立體化，多元化，在色彩、工藝、上綴加更多的想象。在周海榮的“榮古齋”，觀眾往往會忘卻時間，進入他的藝術夢境中，一邊欣賞雕刻之美，一邊感嘆創(chuàng)意之巧。
竹刻名家
周海榮：我腦子里閃過什么念頭，我就去找什么書，我最近要雕刻什么，其實我前面的功課已經(jīng)做了很多，我書都看了好久，腦子里揣摩了十天或者一個星期才動手。比如一個作品上是留青的畫面，又加入了陰刻的字，刻一些陽刻的印章，下面的底座可以做一些立體的雕刻或者鏤空雕，把框架框起來，使作品的比例美感審美更好。個人的樂趣性比較強，也是把我們常州的竹刻更豐富一下。
喜歡的人多，都不能沉下心來，認認真真做一件事。我是不可能放棄的，我就每天沉迷再中間，雕刻著并快樂著。
如果說，時間的打磨是對手藝的加冕，那么，抵抗世俗的喧囂，擇一事、終一生的堅守，是對自己的人生負責，是對藝術的執(zhí)著，更是傳統(tǒng)文化的生生不息。
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